MEJA NI MEJA, TEMVEČ PRAG

avtorica VALENTINA RODANI

“S tem, ko so začasno preoblikovali mejno ograjo v igralno mrežo in prostorsko aktivirali igrišče za badminton, je čezmejna skupnost podkopala simboliko meje kot omejitve in razblinila travmo ujetništva, hkrati pa ponovno pridobila prostorsko dimenzijo praga Transalpinskega trga Evrope in s tem svobodo prečkanja.»

12. marec 2020 bo ostal prelomni datum v kolektivnem spominu čezmejne aglomeracije med Italijo in Slovenijo. Le nekaj dni prej je Evropska skupina za teritorialno sodelovanje (EGTC GO) začela Mednarodni tekmovalni natečaj idej za načrtovanje območja Transalpinskega trga-Trg Evrope in mejnega pasu med prehodoma Solkan in Casa Rossa-Rožna Dolina. Vzdušje je bilo polno vizij prihodnosti, usmerjene v praznovanje prve skupne evropske prestolnice kulture leta 2025. Nato je meja nenadoma postala meso, železo in ločitva. Šestnajst let po rušenju zgodovinske ograje, postavljene leta 1947, so nujni ukrepi za spopadanje s pandemijo COVID-19 ponovno uvedli fizično oviro v bijoče srce skupnosti, ki se je z veliko truda naučila umetnosti prepustnosti. Ta travma pa je sprožila prostorski in socialni odziv, ki je bil v nekaterih pogledih brez primere.

Prav okoli te ovire so prebivalci Gorice in Nove Gorice izvedli akt poetičnega in mestnega upora: banalna ograja, ustvarjena za ločevanje in omejevanje, je bila ponovno označena kot mreža za lov. Z igranjem badmintona z ene strani meje na drugo je skupnost razblinila travmo zaprtosti in podrla samo ontologijo meje. Togda meja je v uspešnosti skupnosti zabrisana in se spremeni v prag. Prav iz tega natančnega trenutka, ko se institucionalna togost trči s socialno fluidnostjo, se oblikuje koncept »mejne arhitekture«, ki odpira pot raziskovanja skozi meje arhitekture.

Doktorska raziskava z naslovom Liminalna arhitektura. Vztrajno eksperimentiranje na pragu premikajoče se meje , podeljena s strani Nacionalnega združenja zgodovinsko-umetniških centrov z nagrado Gubbio 2024 in nedavno objavljena kot Liminalna arhitektura. Stalni eksperimenti na pragovih med Gorico in Novo Gorico , je del tega kritičnega žleba. Cilj je raziskati teoretično in operativno vesolje, ki nastane, ko se arhitekturni projekt odloči zasedati mejo, ne da bi praznoval njegovo delitev, temveč nasprotno, raziskoval njegov potencial kot tretjega prostora, pogosto in polnega pomena.

Na metodološki ravni delo ustvarja dialog na področju mejnih študij – multidisciplinarne študije meja – ter discipline arhitekturnega in urbanističnega oblikovanja, pri čemer iščejo raziskovalno perspektivo v antropološki in filozofski kategoriji »liminalnega«. Liminalnost – ki sta jo prvotno teoretizirala Arnold van Gennep in Victor Turner, kasneje pa jo je uresničil Homi K. Bhabha – tukaj postane pogoj družbene, prostorske in časovne preobrazbe.

Raziskava se osredotoča na kritično napetost med dvema načinoma razumevanja meje, nikoli meje, temveč tretjega mejnega prostora, kjer se limes – meja, razumljena kot meja, rob, ki je pogosto v prehodu – in limen – meja, razumljena kot arhitekturni prag, vmesni prostor prehoda – srečata in medsebojno delujeta.

Liminalna arhitektura je študija, kako lahko oblikovalske teorije in prakse delujejo znotraj te napetosti, preoblikujejo limes v limen in raziskujejo, s katerimi držami, pogledi in napravami arhitekti naslavljajo to stanje v projektu.

Nekaj mesecev po badminton epizodi, v popolni izolaciji, je zmagovalni projekt mednarodnega tekmovanja za Piazza Transalpina, promoviran kot del GO! 2025. Predlog studia BAN je popolnoma utelešal to mejno napetost, pravzaprav je projekt oblikoval stavbo, ki je bila sposobna fizično prečkati fantozno mejo meje, podvojiti trg skozi velik pol-hipogeum prehod in terasasto kvadratno streho: dinamično, scenografsko in prilagodljivo odru, zasnovano za čezmejno javno življenje.

A kot se pogosto zgodi v urbani zgodovini goriške aglomeracije, je ta arhitektura ostala le na papirju in ni našla svoje popolne fizične uresničitve. Ta rezultat, daleč od tega, da bi razglasil neuspeh projekta, odpira osrednje vprašanje za disciplino: kaj pomeni, da se arhitektura meri glede na nedokončano ali na “neuspeh pri realizaciji” na mejah?

Osrednja teza knjige nakazuje, da izkušnja oblikovanja meje – tudi če se ne prevede v trajni artefakt – arhitekturi ponuja zanimiv mejni pogoj. Sam oblikovalski proces dejansko sproži intenziven tok eksperimentiranja na stičišču arhitekturnih intervencij, urbanih vizij ter estetskih in družbeno-prostorskih praks. Je laboratorij, v katerem sodelujejo različni akterji, zapletene politike, različni jeziki in kulture. Pogajanja, ki potekajo med oblikovanjem praga, so sama po sebi arhitektura, razumljena kot proizvodnja umeščenega znanja in sinergijska gradnja čezmejne Evropske prestolnice kulture.

Operativno jedro raziskave se poglobi v specifičnost “laboratorija Goricije” skozi kritično kartiranje študij primerov, arhitekturnih in urbanističnih projektov, pa tudi estetskih in družbeno-prostorskih praks, ki so italijansko-slovensko mejo v različnih fazah zgodovinskega in političnega prehoda interpretirale ne kot mejo, temveč kot prag v nastajanju: od mobilnega živalskega sveta Leonarda da Vincija do vile na Rafutu Antonia Lasciaca, od vile in vrta Ferrari/Ferrarijev do načrta za obnovo mest in krajev Soči/Posocja do Jadransko-črnomorske plovne poti z Transkar kanalom Maxa Fabianija, Nove Gorice Edvarda Ravnikarja, pa tudi hotela Argonauti skupine OHO in Nika Lehrmanna, litopunktur in spomenikov Marka Pogačnika, raztresenih po italijansko-slovenski pokrajini, od postaje Topolò/Postaja Topolove do Robidove Akademije obrobja, do oblikovalskih eksperimentov, začetih z Europanom 2, ki bodo pripeljali do projektiranja Alfonsa in Antonia Angelilla Designing the Border, ki bodo končno pripeljali do oblikovalskih izkušenj na Piazza Transalpina/Trg Evrope in mejnem pasu kot del GO!2025.

Na koncu, kaj pomeni meja za arhitekturo? In obratno, kakšna je meja same arhitekture? Kot je Daniel Libeskind radikalno opozoril leta 1987, “arhitektura ne more rešiti nobenega problema – sama po sebi je problematična in vprašljiva”.

Knjiga ne trdi, da ponuja manualistične odgovore ali dokončne rešitve na ta univerzalna vprašanja. Namesto tega želi pokazati, kako aglomeracija Gorice in Nove Gorice ni marginalna geopolitična periferija, temveč epicenter teoretično-kritične produkcije za zapletene čase, v katerih živimo.

Delo na pragu meje pogosto pomeni prečkanje pravih minskih polj. To drži dobesedno – kot kažejo nedavne vojne naprave, ki so se pojavile na gradbiščih železniške postaje Transalpina – a še posebej v prenesenem pomenu, kjer se prekrivajo globoke plasti kulturnih, družbenih, jezikovnih in političnih meja. Vloga arhitekture, ki izhaja iz te študije, je dvojna: na eni strani ima nalogo podreti fizične in mentalne zidove ter upočasniti njihovo dramatično globalno širjenje; Po drugi strani pa ima odgovornost, da daje obliko, snov in prostor krajem sobivanja, interakcije in dialoga. Liminalna arhitektura, kodificirana že v laboratoriju v Gorici, se tako ponuja kot leča za oblikovanje sodobne arhitekturne misli in prakse ter nas opominja, da kakovost civilizacije ni merjena po zidovih, ki jih postavi za obrambo, temveč po dostojanstvu in lepoti pragov, ki jih zna oblikovati, da jih sprejme.

«Betonska stena, ki je skoraj nevidna glede na svojo velikost – visoka je manj kot petdeset centimetrov in debela manj kot trideset centimetrov – in njena lega – dejansko omejuje nekatere nejasne in prehodne prostore – spontano sprejema ljudi, ki čakajo v vse večjem številu, ki sedejo, se srečajo, pogovarjajo, čakajo. Nekateri otroci se z njim igrajo, preskakujejo ga, preizkušajo gravitacijo in ravnotežje ter si znova predstavljajo ta zid, prostore, ki ga prečkajo, in vizije sveta, ki jih prinašajo s seboj. Vsakdanja narava geste je obratno sorazmerna z intenzivnostjo izkušnje, ki jo lahko razkrije: biti na meji, preizkušati mejo, biti na tehtnici, z zadržanim dihom, na pragu. Omenjeni zid dejansko predstavlja mejno mejo med spominskimi kamni Piazza Transalpina-Trg Evrope in nekdanjim prelazom via San Gabriele-Erjavčeva ulica med Gorico in Novo Gorico, med Italijo in Slovenijo. Ista stena je bila skozi leta večkrat prekršena, izpodbijana, pozabljena, preživeta, premišljena, preoblikovana in na koncu preoblikovana, ter postala diahronijska faza oblikovalskih izkušenj v nastajanju. »